以“夜”为主题，2005年6月耶鲁大学平面设计系主任席拉（srleila D．Bretteville）教授与耶鲁大学建筑学院彼得（Petel，D．Bretteville）教授在中央美术学院设计学院讲授了一门为期两个星期的密集课程。这本书是这个intensive workshop的一个纪录，也是学生们在探索表现“北京之夜”这个主题的过程中重新发现夜的特性，触摸夜的肌理，认知夜色笼罩中表象之下的深层内涵，尝试自己真实感受或幻象的视觉体现，以及寻找最佳设计表现语言的曲折过程的写照。

當奇幻碰上推理，兩個不同的書寫類型，撞擊交融之下會激發出怎樣的火花？透過孤獨騎士約翰．泰勒的夜城冒險之旅，或許能藉此帶給台灣讀者們一個新的閱讀視野與樂趣。 我進入一棟不是房子的房子。 開啟一扇不是門的門。 看見一幅難以言諭的景象。 夜城是倫敦的黑暗之心，位於倫敦市中心的一塊地獄空間。在那裡，時間永遠停留在凌晨三點；在那裡，人們可以跟虛構人物並肩而行，與恐怖怪物同桌共飲；在那裡，凡事不能只看表面；在那裡，任何事都有可能發生。 約翰‧泰勒，一個不提供徵信服務、不辦離婚案件、不碰刑事犯罪，只專門負責找東西的落魄私家偵探。 在倫敦，他雖然牙尖嘴利卻窮困潦倒，窩在廉價地段的破爛辦公室裡；但在夜城，他卻是家喻戶曉、人人懼怕的大人物。許多年前，為了某些原因他離開了，而現在，為了幫助一個焦急的母親找到離家的女兒，他必須重新回到那個恐怖詭異又迷人的黑暗世界……

恐怖的校园传说，那游盪著、怎样都送不回去的碟仙，一条又一条的人命……每个人都惊恐的想著：下一个遇害者是不是就是自己！？ 每个人都知道碟仙。 可是没有人知道，当碟仙送不回去的时候，玩的人要怎麽办？ 四个女学生的离奇死亡、校园内的婴尸传说……这十年前看似无关的两件事情，却因第三十六条校规──严禁玩碟仙，而有著惊人的关联。 夜不语──一个神秘的少年，陷入这个谜样漩涡，只能一步步地揭开校园神秘事件的真相。 不只因为每个参与者都作了相同的怪梦，也因为碟仙的一句话：「……还……有……一……个……」 「这位学姐终於有了反应，她慢慢转过头来望我。她……她竟然没有脸！本应有五官的地方竟然空空如也，什麽也没有，就像一个画出了脸轮廓与头发的漫画像！ 「我尖叫著冲了出去，但耳中却听到她在我背後嘿嘿笑著，用那种怪异而且冰冷的声音，不断重复著『在水边……还有一个…… 在水边……...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

★央视、凤凰卫视战地记者何润锋，十年潜心打磨纪实佳作，看真相，也看世界。 ★错综复杂的国际局势·精彩曲折的战地采访·催人泪下的战争悲剧 ★央视、凤凰网前战地记者何润锋亲历生死，聚焦伊拉克、巴基斯坦、利比亚、尼泊尔、以色列、缅甸六国，涉及巴以冲突等数个国际热点。了解世界局势的第一手资料。 ★作家、记者周轶君，《十三邀》创始人李伦，凤凰卫视创始人刘长乐，诚挚联袂推荐。 ★第一手现场照片清晰放送，独家镜头，图文呼应，视觉化呈现新闻现场的震撼感与真实感。 - 【编辑推荐】 ★央视、凤凰网前战地记者何润锋聚焦国际，厘清六个国家数起国际突发事件 何润锋十余年游走于国际战区，见证了战区里复杂的国际局势与新闻生态、炮火与灾难中艰难求生的芸芸众生后，写下这部精彩的非虚构佳作。 ★敢说、敢写，够专业，一部比小说更加精彩的纪实佳作 大胆披露精彩曲折的战地采访经历，核心区重...(展开全部)

《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)